Tradução · Revisão · Legendagem · Localização · EN/ES → PT-BR

Cada texto tem uma voz.
Eu a faço chegar ao leitor.

Tradução, versão, preparação, revisão, legendagem e localização entre o inglês, o espanhol e o português (BR). Do romance ao relatório financeiro.

Inglês ↔ Português (BR) Espanhol → Português (BR) Resposta em 48h
Quem traduz

Entre o texto de partida
e a voz que permanece.

Sou tradutor, preparador e revisor com mais de doze anos de experiência, atuando em duas frentes complementares: a editorial-literária (ficção, fantasia, romance, infantojuvenil e não ficção) e a técnica-financeira, consolidada em anos de inteligência de mercado. Trabalho nos pares inglês ↔ português (minha língua nativa) e espanhol → português.

Uno sensibilidade de estilo a rigor de norma, do romance ao relatório: traduzo, verto, preparo e reviso originais, legendo audiovisual e localizo sites e software. Como o bom tradutor “some dentro do texto”, meu trabalho aparece justamente quando não se nota.

Formação & Idiomas Bacharel em Letras – Inglês (Tradução e Interpretação), Unimep · MBA em Gestão de Projetos e Marketing, USP/ESALQ · Português nativo · Inglês fluente · Espanhol intermediário · CAT tools
Certificados & Cursos Tradução audiovisual / legendagem (GTC Treinamento) · Localização (Lokalise) · Oficina de preparação de texto (LabPub) · Formação de Tradutor de Livros (LabPub)
Rodolfo Abachi RASua foto aqui
12+
Anos de tradução e edição
3
Idiomas: EN · ES · PT
10
Áreas de especialização
48h
Resposta a orçamentos
O que ofereço

Serviços de ponta a ponta

Do primeiro rascunho à última prova, da página à tela: tradução, edição, audiovisual e localização, sob um único fio condutor.

01

Tradução & versão

  • Tradução literária: EN ↔ PT-BR e ES → PT-BR, com fidelidade à voz autoral.
  • Versão de originais brasileiros (PT-BR → EN).
  • Tradução técnica e financeira: research, RI, M&A, IPO, demonstrações e relatórios.
  • Commodities e corporativa: agro, energia e comunicação institucional.
02

Preparação & revisão

  • Preparação de originais (copidesque): coesão, clareza, estilo e padronização.
  • Revisão de texto: ortográfica, gramatical, sintática e tipográfica.
  • Revisão de provas e batida de emendas, a última barreira antes da gráfica.
  • Cotejo entre original e tradução.
03

Audiovisual & digital

  • Legendagem profissional: arquivos .srt e .vtt.
  • Closed captions e roteiros de voice-over.
  • Localização de sites e software.
  • UX/UI, microcopy e SEO adaptados ao português (BR).
04

Serviços especializados

  • MTPE: pós-edição de tradução automática.
  • LQA: Linguistic Quality Assurance.
  • Transcrição de áudio e vídeo.
  • Interpretação consecutiva para reuniões.
Áreas de atuação

Do romance ao relatório,
cada área com o seu vocabulário.

Literário & editorial
Ficção científica Fantasia & romantasy Romance Infantojuvenil Não ficção & ensaio Literatura brasileira
Técnico & financeiro
Commodities & agro Mercado financeiro Corporativo & institucional Audiovisual & digital
CommoditiesCafé, açúcar, algodão, soja, milho, trigo, energia e metais.
Mercado financeiroResearch, relações com investidores, M&A, IPO, DRE, DFC, balanços, formulários da CVM e relatórios anuais.
Para editoras · agências de tradução (LSPs) · bancos e corretoras · trading e asset management · agronegócio · tecnologia · relações com investidores · marcas globais
Ficção e não ficção pedem coisas diferentes

Mudo o modo de trabalhar
conforme o que está em jogo na página.

Ficção

A voz

Ritmo da frase, piada que só funciona no som, palavrão que na nossa boca pesa outra coisa. Literal demais mata.

Não ficção

O fato

Aqui a fidelidade é com a ideia. Argumento mal vertido não fica feio: fica errado.

O que eu faço antes de traduzir

A parte que ninguém vê é a que
segura o livro em pé até a última página.

01

Leitura plena

Leio a obra com atenção e pesquiso o contexto antes de decidir o tom. Entender voz, ritmo e as amarras da narrativa é o que garante coerência do primeiro ao último capítulo.

02

Monto o glossário

Nome, lugar, regra do mundo. É o que impede a grafia de mudar no meio do livro.

03

Fecho o registro

Um personagem de 1890 não fala como um de 2026. Isso se decide antes, não no meio.

04

Anoto o que doeu

Toda escolha difícil vai com justificativa. O editor não precisa confiar em mim: ele confere.

Tem hora que eu não sei e pergunto. Prefiro mandar cinco dúvidas pro editor do que entregar cinco chutes bem escritos.

A prática · amostras

Original e tradução,
lado a lado.

Amostras autorais a partir de clássicos em domínio público, nas três direções em que atuo. O texto de partida à esquerda, a minha tradução à direita.

INGLÊS → PORTUGUÊS (BR)

Bram Stoker — Drácula

1897 · Capítulo I

Original (EN)

3 May. Bistritz.—Left Munich at 8:35 P. M., on 1st May, arriving at Vienna early next morning; should have arrived at 6:46, but train was an hour late. Buda-Pesth seems a wonderful place, from the glimpse which I got of it from the train and the little I could walk through the streets. I feared to go very far from the station, as we had arrived late and would start as near the correct time as possible. The impression I had was that we were leaving the West and entering the East; the most western of splendid bridges over the Danube, which is here of noble width and depth, took us among the traditions of Turkish rule.

Tradução (PT-BR)

3 de maio. Bistritz.—Parti de Munique às 20h35 de 1º de maio e cheguei a Viena na manhã seguinte, bem cedo; deveria ter chegado às 6h46, mas o trem estava uma hora atrasado. Buda-Peste pareceu-me um lugar admirável, pelo relance que dela tive do trem e pelo pouco que pude percorrer a pé. Receei afastar-me demais da estação, pois havíamos chegado tarde e partiríamos o mais próximo possível do horário certo. A impressão que tive foi a de que deixávamos o Ocidente e entrávamos no Oriente; a mais ocidental das esplêndidas pontes sobre o Danúbio — que ali corre com nobre largura e profundidade — conduziu-nos ao domínio das tradições do jugo turco.

Original (EN)

We left in pretty good time, and came after nightfall to Klausenburgh. Here I stopped for the night at the Hotel Royale. I had for dinner, or rather supper, a chicken done up some way with red pepper, which was very good but thirsty. (Mem., get recipe for Mina.) I asked the waiter, and he said it was called “paprika hendl,” and that, as it was a national dish, I should be able to get it anywhere along the Carpathians. I found my smattering of German very useful here; indeed, I don’t know how I should be able to get on without it.

Tradução (PT-BR)

Partimos em horário mais ou menos pontual e chegamos, já noite fechada, a Klausenburgh. Ali pernoitei no Hotel Royale. Jantei — ou melhor, ceei — um frango preparado não sei bem como, com pimenta-vermelha; estava muito bom, mas deu-me sede. (Lembrete: pedir a receita para a Mina.) Perguntei ao garçom, que me disse chamar-se “paprika hendl” e que, por ser prato nacional, eu o encontraria em qualquer ponto dos Cárpatos. Meu alemão capenga foi de grande utilidade ali; aliás, não sei como me viraria sem ele.

Notas do tradutor · justificativas

  • Registro: diário de um jovem solicitador inglês de 1897. Optei por um português culto e levemente formal (“receei”, “vasculhara”, mais-que-perfeito sintético), sem cair no arcaísmo.
  • “leaving the West and entering the East”: preservei o paralelismo e a carga simbólica da fronteira civilizacional, eixo temático do romance.
  • Realia gastronômica (paprika hendl): mantida em itálico, como no original; a glosa vem embutida no próprio texto (“prato nacional”), dispensando nota de rodapé.
  • Topônimos: conservei as grafias do narrador (Bistritz, Klausenburgh, Buda-Peste) e aportuguesei os já consagrados (Cárpatos, Danúbio, Transilvânia).
  • Horas: converti para o formato brasileiro (20h35, 6h46), padrão editorial nacional.
PORTUGUÊS (BR) → INGLÊS

Machado de Assis — Memórias Póstumas de Brás Cubas

1881 · Prólogo “Ao leitor”

Original (PT-BR)

Que, no alto do principal de seus livros, confessasse Stendhal havê-lo escrito para cem leitores, coisa é que admira e consterna. O que não admira, nem provavelmente consternará, é se este outro livro não tiver os cem leitores de Stendhal, nem cinquenta, nem vinte, e quando muito, dez. Dez? Talvez cinco. Trata-se, na verdade, de uma obra difusa, na qual eu, Brás Cubas, se adotei a forma livre de um Sterne, ou de um Xavier de Maistre, não sei se lhe meti algumas rabugens de pessimismo. Pode ser. Obra de finado. Escrevi-a com a pena da galhofa e a tinta da melancolia, e não é difícil antever o que poderá sair desse conúbio.

Tradução (EN)

That Stendhal should have confessed, at the head of his chief book, to having written it for a hundred readers, is a thing to astonish and dismay. What will neither astonish nor, in all likelihood, dismay, is whether this other book shall have Stendhal’s hundred readers, or fifty, or twenty, or, at the very most, ten. Ten? Five, perhaps. It is, in truth, a diffuse work, in which I, Brás Cubas, if I have adopted the free form of a Sterne, or a Xavier de Maistre, may well have laced it with a certain peevish pessimism. Quite possibly. The work of a dead man. I wrote it with the pen of Mirth and the ink of Melancholy, and it is not hard to foresee what may come of such a union.

Original (PT-BR)

Acresce que a gente grave achará no livro umas aparências de puro romance, ao passo que a gente frívola não achará nele o seu romance usual; e ei-lo aí fica privado da estima dos graves e do amor dos frívolos, que são as duas colunas máximas da opinião.

Tradução (EN)

Add to this that the solemn sort will find in the book some semblance of a proper novel, while the frivolous sort will not find in it their customary novel; and so there it stands, deprived of the esteem of the solemn and the love of the frivolous, who are the two chief pillars of public opinion.

Notas do tradutor · justificativas

  • “defunto autor / autor defunto”: verti pelo quiasmo “a dead author / an author who is dead”, preservando a inversão que é o próprio nó da piada machadiana.
  • “a pena da galhofa e a tinta da melancolia”: “the pen of Mirth and the ink of Melancholy” — iniciais maiúsculas para marcar a personificação alegórica e manter o paralelismo pena/tinta.
  • “undiscovered country”: Machado cita Hamlet em inglês no original; mantive a citação em inglês e em itálico, preservando a piscadela intertextual — saborosa justamente num verter PT → EN.
  • “contos” (conto de réis): conservei o termo, culturalmente marcado; a ironia de Machado repousa na própria vaguidão da fortuna. Uma nota de glossário poderia esclarecer a moeda.
  • Registro: inglês culto e irônico, de sabor levemente oitocentista (à la Sterne), fiel à homenagem que o próprio Machado presta a Sterne e a Xavier de Maistre.
ESPANHOL → PORTUGUÊS (BR)

Horacio Quiroga — El almohadón de plumas

1917 · Conto integral

Original (ES)

Su luna de miel fue un largo escalofrío. Rubia, angelical y tímida, el carácter duro de su marido heló sus soñadas niñerías de novia. Ella lo quería mucho, sin embargo, a veces con un ligero estremecimiento cuando volviendo de noche juntos por la calle, echaba una furtiva mirada a la alta estatura de Jordán, mudo desde hacía una hora. Él, por su parte, la amaba profundamente, sin darlo a conocer.

Tradução (PT-BR)

Sua lua de mel foi um longo arrepio. Loira, angelical e tímida, o temperamento duro do marido gelou seus sonhados mimos de recém-casada. Ela o amava muito, ainda assim, às vezes com um leve estremecimento quando, voltando juntos à noite pela rua, lançava uma olhadela furtiva à alta estatura de Jordán, calado havia mais de uma hora. Ele, por sua vez, amava-a profundamente, sem jamais demonstrá-lo.

Original (ES)

Durante tres meses —se habían casado en abril— vivieron una dicha especial. Sin duda hubiera ella deseado menos severidad en ese rígido cielo de amor, más expansiva e incauta ternura; pero el impasible semblante de su marido la contenía siempre.

Tradução (PT-BR)

Durante três meses — haviam se casado em abril — viveram uma ventura singular. Sem dúvida teria ela desejado menos severidade naquele rígido céu de amor, uma ternura mais expansiva e incauta; mas o rosto impassível do marido a continha sempre.

Notas do tradutor · justificativas

  • Título e palavra-chave: “almohadón” → “travesseiro” (uso brasileiro corrente). Mantive o mesmo termo do início ao fim, pois o desfecho do conto depende da identidade do objeto.
  • “luna de miel fue un largo escalofrío”: “lua de mel foi um longo arrepio” — preservei o oximoro e o tom gélido que abre a narrativa e prenuncia o horror.
  • “dicha especial” → “ventura singular”: evitei “felicidade especial” (apagado); “ventura” guarda o leve arcaísmo literário de Quiroga (1917).
  • Diálogos: converti a pontuação espanhola para o padrão brasileiro (travessão), sem aspas.
  • “su trompa, mejor dicho” → “a tromba, melhor dizendo”: mantive o aposto corretivo, instante exato em que o narrador desumaniza o parasita — clímax do horror.
  • Ritmo: conservei os períodos longos e hipotáticos; o crescendo de tensão depende dessa respiração, por isso não fragmentei as frases.
Preparação de originais · copidesque

Rodolfo Abachi — Sob a Terra Vermelha

Romance inédito · antes e depois da preparação

Versão do autor

O vento que soprava sobre Arraial do Sul não trazia o frescor de novos tempos, mas o cheiro metálico e pesado de um solo que parecia ter parado de respirar. Ali, onde o asfalto terminava e a poeira começava, a terra não era apenas um chão sobre o qual se caminhava; era uma presença. Uma crosta de um vermelho tão intenso que beirava o violeta sob a luz do meio-dia, estendendo-se por quilômetros em direção a um horizonte onde a silhueta das árvores retorcidas mais parecia a de sentinelas cansadas.

Elias observava a rua principal da janela de seu sobrado, segurando uma caneca de café frio. Ele notava como as pessoas caminhavam. Ninguém olhava nos olhos por mais de um segundo. O cumprimento, quando existia, era um aceno de cabeça econômico, quase um espasmo de civilidade que morria antes de se tornar conversa.

Versão preparada

O vento que soprava sobre Arraial do Sul não trazia o frescor de novos tempos, mas o cheiro metálico e pesado de um solo que parecia ter parado de respirar. Ali, onde o asfalto terminava e a poeira começava, a terra não era um simples chão sob os pés: era uma presença. Uma crosta de vermelho tão intenso que beirava o violeta sob a luz do meio-dia e se estendia por quilômetros, rumo a um horizonte em que a silhueta das árvores retorcidas lembrava a de sentinelas cansadas.

Da janela do sobrado, uma caneca de café frio nas mãos, Elias observava a rua principal e o modo como as pessoas caminhavam: ninguém sustentava o olhar por mais de um segundo. O cumprimento, quando havia, resumia-se a um aceno de cabeça econômico — quase um espasmo de civilidade que morria antes de virar conversa.

Intervenções e justificativas

  • Concisão e revelação: “um chão sobre o qual se caminhava; era uma presença” → “um simples chão sob os pés: era uma presença”. O ponto e vírgula vira dois-pontos, que anuncia melhor a virada.
  • Gerúndio frouxo: “estendendo-se… em direção a um horizonte onde… mais parecia a de” foi reescrito para “e se estendia… rumo a um horizonte em que… lembrava a de” — “onde” cede a “em que” (o referente não é lugar físico).
  • Eco sonoro e fluidez: “Ele notava como as pessoas caminhavam. Ninguém olhava nos olhos” funde-se num período único com dois-pontos, eliminando o “Ele” anafórico e agilizando a leitura.
  • Idiomatismo: “quando existia” → “quando havia”; “se tornar conversa” → “virar conversa”, coerente com a oralidade da cena.
  • Consulta ao autor (query): “‘refúgio de silêncio’ e ‘geografia de abandono’ são imagens fortes e coerentes — mantidas. Confirmar se ‘novos tempos’ remete a evento já citado no capítulo, para evitar leitura vaga.”

O portfólio completo (seis amostras de tradução comentadas, mais a demonstração de preparação e revisão sobre um original inédito) está disponível em PDF sob solicitação.

Livros & capas

Títulos em que trabalhei.

Uma vitrine dos livros traduzidos, preparados ou revisados, atualizada a cada novo projeto publicado.

Capa em breve
~Capa em breve
Título em breve
Capa em breve
~Capa em breve
Título em breve
Capa em breve
~Capa em breve
Título em breve
Capa em breve
~Capa em breve
Título em breve

Cada projeto entregue vira uma capa aqui. Novos títulos entram assim que saem do prelo.

Formação e trajetória

Formação e experiência

Formação editorial

  • LabPub: Oficina de Preparação de Texto (2026).
  • LabPub: Formação de Tradutor de Livros (2026).

Formação acadêmica

  • Bacharelado em Letras – Inglês (Tradução e Interpretação), Unimep (2012–2015).
  • MBA em Gestão de Projetos e Marketing, USP/ESALQ (2016–2020).

Experiência selecionada

  • StoneX Brasil, Market Intelligence (2020–2026): tradução e produção bilíngue de relatórios e inteligência de mercado.
  • PECEGE / USP-ESALQ (2014–2020): tradução, legendagem e coordenação de projetos.
  • Tradutor autônomo (desde 2014): projetos editoriais, técnicos, jurídicos e de marketing.
Vamos conversar

Conte o projeto.
Eu cuido do texto.

“Orçamento sem compromisso · resposta em 48h.”

Tradução, versão, preparação, revisão, legendagem ou localização: do romance ao relatório. Trabalho remoto de Campinas/SP para clientes no Brasil e no exterior, com assinatura de NDA quando necessário. Se preferir, mando um teste breve com um trecho à sua escolha.